Times New Roman font thường xuất hiện ở đâu
Times New Roman font thường xuất hiện trong các tài liệu văn phòng, báo chí, sách, trang Website, và các tài liệu học thuật. Nó được dùng rộng rãi trong các bài nghiên cứu, báo cáo, thư từ, và các tài liệu chuyên nghiệp khác. ngoài những điều ấy ra, Times New Roman cũng hay được sử dụng trong các trình chỉnh sửa văn bản như Microsoft Word, Google Docs, và Apple Pages.
Font Times New Roman là một kiểu chữ serif truyền thống, với các đường viền chân dung trọng tâm và đường kẻ nét mảnh tạo nét đậm nhạt rõ ràng. Nó thường được dùng cho các tài liệu chuyên nghiệp và học thuật, quan trọng nhất là trong các ngành như kế toán, tài chính, pháp luật và y tế.
Phông chữ Time New Roman xuất hiện lần đầu bởi Stanley Morison và Victor Lardent vào năm 1931, và được phát triển dựa trên một kiểu chữ serif cổ điển còn được nhắc đên là Times. Font này đã biến thành một trong những kiểu chữ phổ biến nhất trên thế giới và được dùng rộng lớn trong các tài liệu văn phòng, sách, báo chí, và trang Web.
Phông chữ Time New Roman có nhiều biến thể khác nhau, bao gồm Regular, Bold, Italic và Bold Italic. ngoài ra, có nhiều font Times New Roman không giống nhau được thiết kế để hợp với các ngôn ngữ không giống nhau, giống như Times New Roman Cyr cho tiếng Nga và Times New Roman Greek cho tiếng Hy Lạp.
Xem thêm: font halloween Việt hóa
Mặc dù Times New Roman font là một kiểu chữ truyền thống, nó vẫn được sử dụng rộng rãi tại thời điểm này trong các tài liệu chuyên nghiệp và học thuật, và vẫn được coi là một kiểu chữ đáng tin cậy và chuyên nghiệp.
Times New Roman font hay phông chữ Time New Roman
Tên chính xác của kiểu chữ này là “Times New Roman”, không phải phông chữ Time New Roman. Vì vậy, nếu bạn muốn sử dụng kiểu chữ này, hãy chắc chắn rằng bạn viết đúng tên của nó.
Hướng dẫn cài đặt font time new roman
Nếu bạn chưa biết cách tải font time new roman cho máy tính của mình thì hãy theo dõi các bước dưới đây nhé!
Bước 1: Bạn bôi đen tất cả văn bản, click chuột phải chọn Cut hoặc Copy
Xem thêm: Font chữ ký việt hóa
Bước 2: Bạn click chuột phải vào icon của ứng dụng Unikey trên thanh Taskbar, chọn Công cụ …[CS + F6]
Bước 3: xuất hiện hộp công cụ Unikey bạn chọn như sau:
– Nguồn: Chọn TCVN3 [ABC]
– Đích: Unicode
– Đánh dấu tích vào ô Chuyển mã clipboard
\=> Cuối cùng click chọn Chuyển mã
xảy ra bảng Thông báo bạn click chọn OK
Bước 4: Bạn quay trở lại Word, dán [Paste] văn bản mới vào.
Các lỗi hay gặp khi sử dụng phông chữ time new roman
Như đã nói đến ở trên, tên chính xác của kiểu chữ này là “Times New Roman”, không phải “Time New Roman”. Đây có thể là một trong những lỗi phổ biến nhất mà người sử dụng gặp phải khi dùng font này.
Các lỗi khác mà người dùng có thể gặp phải khi dùng phông chữ Times New Roman font bao gồm:
- Sử dụng kích thước font quá nhỏ, dẫn đến độ cạnh tranh đọc và mỏi mắt.
- Sử dụng màu sắc quá sáng hoặc quá tối, dẫn đến khó đọc hoặc mất hiệu quả.
- Dùng font quá nhiều trong tài liệu, dẫn đến sự lặp lại và khó đọc.
- Sử dụng Times New Roman font cho các tài liệu không chuyên nghiệp hoặc không phù hợp, dẫn đến sự thiếu chuyên nghiệp và không đồng nhất.
Để tránh các lỗi này, hãy luôn chọn kích thước font, sắc màu và số lượng font ổn với loại tài liệu mà bạn đang soạn thảo và cam kết rằng bạn dùng Times New Roman font một cách hợp lý.
Lời kết
Vậy chỉ với vài thao tác đơn giản bạn đã có thể tìm font chữ đẹp và cài đặt font chữ Time New Roman mà không cần đánh lại văn bản, và sử dụng cho từng trường hợp cụ thể nhé. Chúc các bạn thành công.
Trong phần thứ hai của bài viết về ký tự pháp đầu thế kỷ 20, ta tiếp tục xem xét di sản của trường Bauhaus thông qua các di sản của Herbert Bayer, Ký tự pháp mới của Tschichold, và những phông chữ phổ biến từ thời kỳ này như Gill Sans, Futura, và Times New Roman.
Bauhaus và ký tự pháp [tiếp]
Ảnh hưởng của Hebert Bayer
Hebert Bayer, cựu học sinh trường Bauhaus được bổ nhiệm làm giáo sư tại trường, giảng dạy xưởng ký tự pháp và thiết kế đồ hoạ bấy giờ mới được thành lập khi trường chuyển tới Dessau. Khi trường còn ở Weimar, Gropius đã quan sát thấy niềm hứng thú của Bayers với đồ hoạ và khuyến khích việc ấy với những nhiệm vụ định kỳ liên quan. Rõ ràng, bận tâm của Bayer vào ký tự pháp đi trước việc di dời của Bauhaus.
Bên cạnh những đơn đặt hàng từ các cơ sở kinh doanh tại Dessau giúp cân bằng ngân sách của trường, xưởng của Bayer đã cho ra đời những cải cách thiết kế thị giác chấn động khi nói tới tính công năng và kiến tạo. Ông chỉ sử dụng những phông không móc xuyết [sans-serif] và thiết kế phông Universal tiêu giảm chữ cái alphabet xuống còn những hình thức rõ ràng, đơn giản, và được kiến tạo bằng lý tính. Việc này nhất quán với sự ủng hộ của Gropius đối với lối tiếp cận công năng quyết định hình thức. Bayer bỏ qua các chữ cái viết hoa, tranh luận rằng hai loại chữ cái hoa và thường không tương thích trong thiết kế, với hai dấu hiệu hoàn toàn khác nhau [ví dụ A hoa và a thường] biểu đạt cùng một âm thanh tiếng nói. Ông đã thí nghiệm với cách sắp chữ căn thẳng lề trái và lề phải nhấp nhô tự do, làm cho từng cột chữ vuông vắn hơn bằng cách thêm từ hoặc khoảng cách giữa các từ [thay cho chỉ các chữ như thông thường].
Ông sử dựng những kiểu chữ và độ dày nét cực kỳ đối lập để thiết lập phân cấp mức độ nhấn mạnh thị giác – được quyết định bởi đánh giá khách quan về tương quan độ quan trọng giữa các từ. Các thanh, đường gạch nối, điểm, và hình vuông được sử dụng để chia nhỏ không gian, thống nhất các yếu tố đa dạng, hướng mắt người nhìn đi khắp trang, và kêu gọi sự chú ý tới các yếu tố quan trọng. Các hình thức cơ bản và việc kết hợp sử dụng màu đen với một họ màu sáng và không pha trộn được ưa dùng. Các bố cục mở trên cơ sở một hệ thống lưới và một hệ thống kích cỡ của phông chữ, đường gạch nối, và hình ảnh ngầm chỉ mang tới tính thống nhất cho các thiết kế. Các thiết kế động với đường dọc và đường ngang [đôi khi là đường chéo] mạnh mẽ là đặc trưng cho thời kỳ Bauhaus của Bayer.
Ta có thể thấy một cách rõ ràng những phẩm chất nói trên trong áp phích của Bayer cho triển lãm nhân dịp sinh nhật tuổi 60 của Kandinsky. Một hệ thống phân cấp thị giác được phát triển từ nghiên cứu nội dung kỹ lưỡng, cho phép tạo ra một chuỗi thông tin hoạt động hiệu quả. Những căn chỉnh dọc và ngang thấu đáo được dựng lên trước, sau đó Bayer xoay chéo toàn bộ nội dung, giúp đạt được một cấu trúc mang tính kiến trúc cân bằng mà động. Với phần văn bản được kiểm soát trong hệ thống lưới bảy cột, áp phích triển lãm Nghệ thuật và Thủ công châu Âu 1927 thậm chí còn có tổ chức mang mang tính kiến trúc cao hơn.
Ký tự pháp mới hay Ký tự pháp nguyên tố của Jan Tschichold
Ra đời vào những năm 1920, phong cách Ký tự pháp mới hay Ký tự pháp nguyên tố của Jan Tschichold [1902-74] đưa thiết kế đồ hoạ và thông tin lên hàng đầu của tiền tiến nghệ thuật ở trung châu Âu. Sau khi thăm triển lãm Bauhaus đầu tiên vào tháng 8/1923, Tschichold lập tức có ấn tượng sâu sắc với những gì mình thấy, nhanh chóng tiếp nhận và ứng dụng những ý niệm thiết kế của Bauhaus và chủ nghĩa Kiến tạo Nga vào thực hành của mình. Vào số tháng 10/1925 của tờ tạp chí Typographische Mitteilungen [TD: Truyền thụ ký tự pháp], Tschichold thiết kế 24 trang với tiêu đề “Ký tự pháp nguyên tố” [Elementare Typographie] giới thiệu và giải thích thiết kế ký tự pháp bất đối xứng với các nhà in, thợ sắp chữ, và nhà thiết kế. Vào năm 1928, ông cho ra đời cuốn sách Die neue Typographie [Ký tự pháp mới] ủng hộ mạnh mẽ những ý tưởng mới.
Tuy Tschichold không phải là người đầu tiên thực hành phong cách thiết kế mà có thể gọi chung là Ký tự pháp mới, và thực tế là ông đã học hỏi trực tiếp từ những người thực hành tiền nhiệm tại trường Bauhaus hay nằm trong trào lưu chủ nghĩa Kiến tạo nga, ông vẫn là người đầu tiên thực sự lý thuyết hoá mọi thứ một cách thấu đáo. Ký tự pháp mới là phong cách thiết kế phù hợp hơn với xã hội hậu cách mạng công nghiệp và những kỹ thuật in ấn hiện đại cho phép nhà thiết kế làm được nhiều hơn. Ngày nay, những nhân vật được cho là gắn liền với phong cách này bao gồm Jan Tschichold, Herbert Bayer, El Lissitzky, Aleksandr Rodchenko, Kurt Schwitters… và sau đó là Theo H. Ballmer hay Max Bill là những nhân vật sẽ mở ra trào lưu Phong cách ký tự pháp quốc tế hay Phong cách Thuỵ Sĩ vào khoảng những năm 1940 – 50 khẳng định sự khác nhau giữa vai trò của nghệ sĩ và nhà thiết kế đồ hoạ.
- Từ trên xuống: Trang bìa cho phụ mục Ký tự pháp nguyên tố thể hiện chủ nghĩa công năng mở với các yếu tố nằm rải rác, bố cục mở; một trang đôi trong phụ mục giải thích thiết kế theo chủ nghĩa Kiến tạo Nga với minh hoạ bằng tác phẩm của El Lissitzky
Những nguyên tắc chính của Ký tự pháp mới có thể tóm tắt như sau:
- Sử dụng sự cân bằng bất đối xứng của các yếu tố
- Sắp xếp các yếu tố theo hệ thống phân cấp thứ bậc
- Sử dụng khoảng trắng/vùng âm một cách có chủ ý
- Sử dụng phông chữ không móc xuyết [sans-serif]
- Từ chối cách sắp xếp theo các cột đối xứng truyền thống
- Toàn bộ bề mặt trang hay áp phích đều là không gian mà nhà thiết kế có thể tự do sắp xếp tất cả các yếu tố trên đó
- Minh họa bằng ảnh chụp và montage [cắt dán] ảnh
- Nhấn mạnh vào sự khách quan và rõ ràng
Thiết kế phông chữ trong nửa đầu của thế kỷ 20
Eric Gill và Gill Sans
Niềm say mê đối với ký tự pháp mới tạo ra một làn sóng phong cách sử dụng phông chữ không móc xuyết trong những năm 1920s. Một phông chữ sans-serif thời đầu – Johnston’s Railway Type – tạo cảm hứng cho loạt phông Gill Sans do Eric Gill, người vừa là bạn và cựu học sinh của Edward Johnston, thiết kế và ra mắt trong khoảng 1928-30. Họ phông này, mà cuối cùng bao gồm 14 loại, không có vẻ ngoài cực kỳ cơ khí bởi do tỉ lệ bắt nguồn từ truyền thống chữ serif cổ điển.
Eric Gill là một người học kiến trúc đã bỏ ngang trước khi được Johnston giảng dạy vào đoạn chuyển giao thế kỷ 19-20. Ông là một nhân vật phức tạp và đầy màu sắc đã bất chấp sự phân loại trong lịch sử thiết kế đồ hoạ. Các hoạt động của ông trải dài từ lĩnh vực xây đá, khắc chữ cho các tượng đài, điêu khắc, khắc gỗ, thiết kế phông chữ, sắp chữ, thiết kế sách và viết lách. Việc cải đạo sang Công giáo vào năm 1913 của ông củng cố niềm tin rằng tác phẩm có giá trị tâm linh và người nghệ sĩ hay nghệ nhân phụng sự nhu cầu cái đẹp và phẩm giá của con người. Vào khoảng 1925, bất chấp cuộc bút chiến chống lại sản xuất bằng máy móc, Eric Gill đã bị Stanley Morison và tập đoàn Monotype thuyết phục và chấp nhận thử thách của việc thiết kế phông. Phông đầu tiên của ông, Perpetua, là một phông kiểu rô-măng cổ được truyền cảm hứng bởi những chữ khắc trên cột Trajan nhưng được tái thiết kế một cách tinh tế cho phù hợp với nhu cầu đúc chữ và in ấn hiện đại. Sự tiếp nhận của Gill đối với các nguồn cảm hứng lịch sử – bao gồm chữ cái hoa Trajan, loại chữ trong các bản thảo Trung cổ và các phông chữ cổ điển của Baskerville và Calson – đe doạ biến ông trở thành một người vị lịch sử, nhưng tầm nhìn và ý kiến độc đáo của ông giúp ông vượt lên những ảnh hưởng đó trong phần lớn sản phẩm của mình. Tác phẩm của ông cho cuốn Bốn phúc âm cho thấy sự tổng hợp của Gill đối với cái cũ và cái mới.
Phông chữ Golden Cockerel mà Gill tạo ra cho cuốn sách này là phông serif hợp nhất những phẩm chất của cả loại phông Kiểu cổ [Old Style] và Chuyển tiếp [Transitional]. Những minh hoạ khắc gỗ có tính chất cổ xưa nhất định, gần như là kiểu trung cổ. Tuy nhiên, toàn bộ thiết kế liên hợp minh hoạ, chữ cái in hoa, các tiêu đề, và văn bản thành một tổng thể năng động mang tính hiện đại nổi bật.
Trong cuốn Tiểu luận về ký tự pháp đậm chất cá nhân và thơ ca của mình, Gill lần đầu tiên nâng cao khái niệm về chiều dài dòng không đồng đều trong văn bản. Ông tranh luận rằng các khoảng cách giữa các từ không bằng nhau hay các dòng được tinh chỉnh khoảng cách giữa các chữ cái cho phép độ dễ đọc cao hơn và giải quyết nhiều vấn đề thiết kế hơn là việc sử dụng các khoảng cách từ bằng nhau và một lề phải không nhấp nhô. Từ cuối 1928 cho tới khi mất, Ericl Gill làm việc tại nhà in Hague và Gill, sử dụng máy in thủ công, sắp chữ thủ công, giấy tự làm, và các phông ông thiết kế riêng cho nhà in. Tuy nhiên, đây không phải là một nhà in tư nhân theo truyền thống của trào lưu Nghệ thuật và Thủ công. Gill tuyên bố rằng một nhà in tư nhân “chỉ in những gì nó chọn in, trong khi đó một nhà in công cộng in những gì khách hàng yêu cầu.”
Từ Futura đến Times New Roman
Bắt nguồn từ phông chữ Universal của Bayer và phông chữ Erbar của Jakob Erbar từ khoảng 1925, rất nhiều phông chữ được kiến tạo một cách hình học được thiết kế vào những năm 1920. Paul Renner thiết kế Futura cho công ty đúc chữ Bauer ở Đức. Loại phông này có mười lăm bộ chữ, bao gồm bốn kiểu italic và hai loại phông display [hiển thị] bất thường, và đã trở thành họ phông hình học sans-serif được sử dụng phổ biến nhất. Tác giả của nó, Renner, cũng là một thầy giáo bên cạnh là một nhà thiết kế, chiến đấu không mỏi mệt cho ý tưởng rằng các nhà thiết kế không chỉ nên bảo tồn những gì họ được kế thừa và tiếp tục truyền lại cho thế hệ sau đó mà không có bất cứ thay đổi nào. Thay vào đó, mỗi thế hệ đều cần nỗ lực giải quyết các vấn đề họ kế thừa và cố gắng tạo ra những hình thức đương đại chân thực với thời đại mình. Ngay cả Rudolf Koch, một người thần bí theo chủ nghĩa trung cổ cũng đã thiết kế một phông chữ hình học rất nổi tiếng – Kabel – với sự sinh động tới từ những sự khôn khéo thiết kế bất ngờ.
Nhà tư vấn ký tự pháp cho tập đoàn Monotype tại Anh và nhà in Đại học Cambridge, Morison, đã giám sát thiết kế một phông chữ vô cùng quan trọng của thế kỷ 20 dành cho báo chí và tạp chí theo đơn đặt hàng của tờ Times ở London vào năm 1931: đó chính là phông chữ Times New Roman. Loại phông này có phần phía trên [nằm trên chiều cao x – ascender] và phần phía dưới [dưới đường nền tảng – descender] của chữ cái đều ngắn và các móc xuyết [serif] nhỏ, sắc nét ra mắt trong số 03/10/1932 của tờ Times, ấn bản tại London. Hình thức ký tự pháp của một trong những tờ báo ưu việt nhất thế giới đã thay đổi hoàn toàn chỉ sau một đêm, và những người đọc thủ cựu truyền thống thể hiện sự hoan nghênh nhiệt liệt với độ dễ đọc và rõ ràng của phông chữ mới. Times New Roman trở thành một trong những phông chữ được sử dụng nhiều nhất trong thế kỷ 20 [và cho tới nay!]. Độ phổ biến của nó được cho là do tính dễ đọc, chất lượng hình ảnh đẹp mắt và tính kinh tế đạt được nhờ các mẫu chữ co hẹp [condensed] vừa phải. Bằng cách làm cho phần thân và các đường cong dày hơn một chút so với hầu hết các mẫu chữ serif cổ điển thông thường, các nhà thiết kế đã mang đến cho Times New Roman một màu sắc mạnh mẽ theo kiểu chữ Caslon.
Hương Mi Lê tổng hợp, dịch, và bổ sung nội dung dựa trên cuốn Meggs’ History of Graphic Design phiên bản thứ 5.