Nghệ sĩ Châu Thanh tiết lộ lần cuối gặp cố nghệ sĩ Thanh Kim Huệ

btc

BTC

“Tôi yêu tất cả các vở diễn của Thanh Kim Huệ. Cô là một nghệ sĩ yêu thích của nhiều người ở phía nam. Tôi rất buồn khi cô ấy qua đời”, Trần Kiều Phương, một khán giả tại TP.HCM chia sẻ.

Huế để lại ấn tượng sâu sắc trong khán giả qua các vai diễn trong nhiều vở kịch như “Lan và Điệp”, “Hoa bìm bìm trắng”, “Mái tóc người vợ trẻ”

NSND Lệ Thủy cho biết Thanh Kim Huệ là nghệ sĩ tâm huyết, sáng tạo

“Huế qua đời là một mất mát lớn cho sân khấu cải lương. Mong lớp nghệ nhân trẻ sẽ tiếp bước các bậc tiền bối để phát triển loại hình nghệ thuật này. ”

Khi còn sống, Huệ là một trong số ít nghệ sĩ gạo cội bị truy nã gắt gao. Huế cùng chồng là NSƯT Thanh Điền đi diễn nhiều sân khấu. Dù tuổi đã cao nhưng bà vẫn giữ được giọng hát. Lần diễn cuối cùng của Huế là vở “Lan và Điệp” năm 2019.  

Chị Huệ được đồng nghiệp kính trọng vì nghị lực vượt qua khó khăn trong cuộc sống, kể cả việc mất con gái và bản thân mắc bệnh ung thư

“Tại talkshow ‘Huyền thoại’, Huệ có dấu hiệu sức khỏe không tốt. Dù mắc bệnh nhưng chị Huệ vẫn giữ tinh thần lạc quan, sẵn sàng đương đầu với nó. Đó là lý do tại sao tôi vô cùng ngưỡng mộ cô ấy”, NSND Bạch Tuyết nói

Những người khác đã không may mắn như vậy. Phần đông văn nghệ sĩ thời chiến còn nhớ thời kinh tế cực kỳ khó khăn do ảnh hưởng của thực dân, chiến tranh, một số lớn lên trong nghèo khó, gian khổ. Đối với nghệ sĩ chiến tranh thế hệ thứ nhất Tô Ngọc Vân [hình. 3], trong khi gia đình nội của ông thuộc tầng lớp tư sản thành thị, thì gia đình ngoại của ông xuất thân từ những nho sĩ nghèo sống bằng nghề buôn bán nhỏ. Anh ấy bắt đầu làm việc từ khi còn rất trẻ. Từ 6 tuổi trở đi, Vân sống như con nuôi với bà nội và dì vì gia cảnh nghèo khó. Anh ta bị đối xử tệ bạc và chỉ được phép gặp cha mẹ vài lần trong năm

Hình 3. Chân dung Tô Ngọc Vân

Trần Hữu Chất [hình. 4], rất khắc khoải trong thời thơ ấu ở vùng nông thôn Việt Nam, lớn lên không có giấy khai sinh chính xác do chế độ thực dân Pháp và sự chiếm đóng của Nhật Bản năm 1940. Dù cha có địa vị trong triều đình hay thậm chí vì cha sinh năm 1943, Phạm Lực được mẹ nuôi dưỡng trong hoàn cảnh nghèo khó ở Hà Tĩnh, bị gia đình xa lánh vì gia thế Huế.

Quả sung. 4. Chân dung Trần Hữu Chất

Tuy nhiên, rõ ràng xuất thân của họ quyết định phần lớn khuynh hướng của họ đối với sự nghiệp nghệ thuật. Thái Hà [hình. 5], sinh ra ở xã sơn mài nổi tiếng Tân Hồng, được bao quanh bởi các phương tiện nghệ thuật từ khi còn nhỏ, khi còn là một cậu bé, anh đã có cơ hội đến thăm các nghệ nhân sơn mài và học hỏi kỹ thuật của họ. Bằng chứng nữa về ảnh hưởng mạnh mẽ của một môi trường như vậy đối với anh ấy – bất kỳ đứa trẻ nào vì vấn đề đó – anh trai của Hà, Nguyễn Như Aùi, cũng trở thành một nghệ sĩ sau này khi lớn lên

Quả sung. 5. Chân dung Thái Hà trong studio trong rừng

Một số nghệ sĩ chắc chắn đã lấy cảm hứng theo đuổi nghệ thuật trực tiếp từ cha mẹ của họ. Theo Bùi Quang Ánh, cha anh đã vẽ hơn 2.000 bức tranh về phong tục Việt Nam, một tác phẩm có thể đã gây ấn tượng mạnh với Ánh. Lê Huy Toàn không được đào tạo bài bản về nghệ thuật [hình. 6] không thể phủ nhận rằng ông đã học được một số kỹ năng nghệ thuật từ cha mình, một họa sĩ vẽ chân dung. Cũng có thể chắc chắn rằng việc Toàn tham gia vào nhiều lĩnh vực sáng tạo khác bao gồm ca hát, nhảy múa, chơi nhạc và đóng kịch là do cha anh khuyến khích, cho phép anh mở rộng khả năng sáng tạo của mình theo những cách mà những người khác có thể không làm được. Phạm Lực, người đã nuôi dưỡng năng khiếu và động lực nghệ thuật từ rất sớm, đã lấy chủ đề sẽ chi phối các bức tranh của ông sau này từ mẹ ông, người đã từng ngồi làm mẫu cho ông khi ông vẽ khi ông còn nhỏ bảy tuổi.

Quả sung. 6. Chân dung Lê Huy Toàn

Có lẽ sự khuyến khích của cha mẹ là giá trị lớn nhất trong việc cho phép những người trẻ Việt Nam tập luyện và theo đuổi nghệ thuật. Đã hai lần dọn nhà trước khi định cư tại Hà Nội vào năm 1952 khi mới 12 tuổi, Nguyễn Đức Thọ [hình. 7] được phép tham gia các lớp nghệ thuật ngoại khóa sau khi thể hiện sở thích vẽ khi còn là một cậu bé. Vào thời điểm đó, không nhận ra điều đó, các bạn cùng lớp của anh ấy bao gồm những người khác sẽ trở thành những nghệ sĩ được kính trọng từ thời kỳ đó, đáng chú ý nhất là nghệ sĩ tốt và giáo viên nghệ thuật giỏi, Phạm Viết Song.

Quả sung. 7. Chân dung Nguyễn Đức Thọ

Giống như cách mà gia đình đóng vai trò là nhân tố thúc đẩy quan trọng để theo đuổi nghệ thuật, thường thì gia đình cũng truyền cho các nghệ sĩ chiến tranh tương lai cảm giác đam mê cách mạng. Riêng những nghệ sĩ lớn lên trong gia đình có cha mẹ trẻ trong những năm 1940 và đầu 1950, cuộc sống thường xuyên hoạt động kháng chiến. Ví dụ về các gia đình giúp đỡ Việt Minh , MTGPMN và QĐNDVN là . cấp nhà làm nơi ẩn nấp của bộ đội và của cải, ủng hộ vật chất và nhu yếu phẩm cho bộ đội, sống trong vùng kháng chiến và làm việc cho kháng chiến với nhiều tư cách khác nhau.

Việc tiếp xúc trực tiếp với cuộc sống kháng chiến luôn dẫn đến việc một số nghệ sĩ chiến tranh tham gia các hoạt động kháng chiến khi còn trẻ. Có rất nhiều câu chuyện, nhưng không có câu chuyện nào phi thường bằng câu chuyện của Nguyễn Thanh Minh [hình 8] về thời gian anh làm sứ giả cho Việt Minh khi anh mới 13 tuổi . Năm 1947, Minh được cử về ở với chú Nguyễn Văn Cẩm, bí thư [bí thư] xã tại căn cứ cách mạng Vĩnh Lợi, tỉnh Bình Dương. Anh được người chú giao nhiệm vụ chuyển tài liệu và thư từ. Với tư cách là người đưa tin, Minh vượt qua các rào cản của Pháp vào ban đêm, thường di chuyển cùng những người khác ở độ tuổi của mình giữa các làng và sử dụng đom đóm đựng trong lọ thủy tinh buộc sau lưng làm đèn đuốc. Đây là công việc nguy hiểm. Nếu bị lực lượng Pháp phát hiện, những đứa trẻ tham gia vào các nhiệm vụ này sẽ phải đối mặt với một số cuộc thẩm vấn và có khả năng bị hành quyết. Nó đòi hỏi những thanh thiếu niên trẻ tuổi với gan dạ.

 Hình. số 8. Nguyễn Thanh Minh cùng vợ tại Sài Gòn ngày 16 tháng 8 năm 2006.

Trịnh Kim Vinh [hình 9] cũng mới 13 tuổi non nớt đã tham gia Cách mạng Tháng Tám năm 1945, nơi bà tổ chức . Cô được giao nhiệm vụ xóa nạn mù chữ; . Trần Hữu Chất [hình 10], một lần nữa mới 13 tuổi, được phân công về Ty Thông tin Tuyên truyền xã Kỳ Anh năm 1946, nơi ông viết các khẩu hiệu tuyên truyền cho Ty Thông tin tỉnh Hà Tĩnh in. Phạm Thanh Tâm, lớn hơn một chút năm 16 tuổi, được bổ nhiệm làm công tác tại Phòng Văn hóa Thông tin tỉnh Hưng Yên. Công việc của ông ở đó bao gồm vẽ tranh tường ca ngợi phong trào kháng chiến cũng như tuyên truyền ngầm nhằm đe dọa các đơn vị Pháp đóng quân gần đó.

Quả sung. 9. Chân dung Trịnh Kim Vinh

Sau khi đủ tuổi, hầu hết các nghệ sĩ đăng ký vào trường cao đẳng nghệ thuật [the École Supérieure des Beaux-Arts de l'Indochine hoặc tương đương, .

Một số nghệ sĩ có lợi thế khi học thêm ở nước ngoài. Lê Lam [hình. 11] khởi xướng chính sách của chính phủ VNDCCH gửi sinh viên mỹ thuật Việt Nam sang Liên Xô với tư cách là nghệ sĩ đầu tiên học các kỹ thuật nghệ thuật tuyên truyền tại Đại học Mỹ thuật Quốc gia . Anh chỉ kém Thái Hà, người sang đó năm 1955 để học thiết kế mỹ thuật tại các trường điện ảnh nổi tiếng như Maxim Gorki,Musimand Leningrad. Chính sách chọn lọc này của chính phủ có những lợi thế đáng chú ý ngoài việc chỉ đơn thuần là du học.

Quả sung. 11. Lê Lam courty of Sơn Kiểu.  

Phạm Đỗ Đồng [hình. 12], khi ông trở lại Hà Nội năm 1964 từ Đại học Mỹ thuật Quốc gia in Kiev, was fast-tracked onto the diploma course at the Vietnam Fine Arts College without taking the intermediary course. Along with Trần Hữu Chất, Đồng also benefitted from studying in China. Although government-sponsored programmes, students sometimes enrolled by the military itself, selection foroverseasstudy was determined by individual academic credit. Chất received his scholarship to study overseas after receiving the highest possible grade on one artwork entered for his final exam at the Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam . Đồng đã được chọn để học ở Kiev dựa trên lựa chọn trước đó của anh ấy để đi du học ở Trung Quốc khi anh ấy 13 tuổi.

Quả sung. 12. Phạm Đỗ Đồng trong xưởng vẽ trong rừng

Chính trong và sau quá trình giáo dục bằng tốt nghiệp của họ, chúng tôi nhận thấy sự phân chia rõ ràng giữa những người trở thành nghệ sĩ theo định hướng dưới quân đội và những người theo đuổi sự nghiệp nghệ thuật theo cách riêng của họ thông qua các cơ quan chính phủ. Có trường hợp nghệ sĩ học ở VNDCCH nhập ngũ sau khi tốt nghiệp đại học. Trong nhiều trường hợp khác, họ tham gia quân đội trong quá trình học lấy bằng tốt nghiệp, khiến việc học nghệ thuật của họ bị đình trệ. Không có gì lạ khi quân đội chấp nhận các nghệ sĩ trong một chương trình hoãn lại - cho phép họ nhập ngũ và tiếp tục học lấy bằng tốt nghiệp trong thời gian chết. Tuy nhiên, trong một số trường hợp, các nghệ sĩ được chọn để phục vụ chính phủ dựa trên kỹ năng nghệ thuật của họ, điều này luôn đòi hỏi họ phải hợp tác chặt chẽ với các đơn vị quân đội.

Quả sung. 13. Phạm Thanh Tâm tại Điện Biên Phủ năm 2007

Phạm Thanh Tâm [hình. 13] bao gồm một nghệ sĩ đã làm việc cho QĐNDVN và các bộ phận phụ của nó. Tâm gia nhập Việt Minh năm 1950, trước khi ghi danh vào Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam, and was posted with 351 Artillery Division to work for Quyết Thắng newspaper as a journalist. With this division, Tâm was sent to China for weapons training, hiked from China through the Tây Bắc đến Tây Bắc Việt Nam và chiến đấu trong Trận Điện Biên Phủ. Trong các bản phác thảo của anh ấy [hình. 14], mục tạp chí và nghệ thuật tuyên truyền [hình. 15] từ lúc này, người ta hiểu rằng vai trò của Tâm, trước hết và quan trọng nhất, là vai trò của một người lính – mặc dù là người có con mắt tinh tường, tài năng nghệ thuật và sự hiện diện của tâm trí để ghi lại kinh nghiệm chiến tranh của mình. Trong thời gian theo học tại Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam do ông thành lập năm 1963, Tâm đã tình nguyện ra mặt trận ở miền Nam Việt Nam trong thời kỳ chiến tranh leo thang. . Anh được phép viết và vẽ từ chiến trường Khe Sanh với tư cách là họa sĩ làm việc cho Second Indochina War. He was given permission to write and paint from the Khe Sanh battlefield under the qualification of an artist working for the Mặt Trận Dân Tộc Giải Phóng [NLF]. Tâm xuất ngũ năm 1989 với quân hàm Đại tá.

Quả sung. 14. Phạm Thanh Tâm, 1954, Điện Biên Phủ. Mực và bút chì than chì trên giấy làm bằng máy

Trái ngược với Phạm Thanh Tâm, Bùi Quang Ánh [hình. 16] hiển thị một kết nối ít cứng nhắc hơn với các lực lượng vũ trang. Cả hai họa sĩ đều là bạn cùng thời, học tại Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam chỉ cách nhau hai năm. Ánh, một sinh viên nghệ thuật, sản phẩm của rất nhiều trường hợp học phí nghệ thuật riêng, các lớp học nghệ thuật ngoại khóa tư nhân và ít được nuôi dưỡng theo cách phản kháng, đã bị đuổi khỏi Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam . Say mê các nghệ sĩ phương Tây Cezanne và Picasso, không ngừng thử nghiệm các phong cách phương Tây như Chủ nghĩa lập thể, ông đã khiến nhiều giáo viên của mình trong đó có hiệu trưởng Trần Đình Thọ tức giận. Bất chấp sự bất đồng này, Ánh được coi là một tài năng thực sự và có nhiều triển vọng nên được hiệu trưởng cử đến làm việc cho Ty Văn hóa Ty [Ty Văn Hóa] tỉnh Lạng Sơn – một nhiệm vụ mà Ánh cho rằng là một âm mưu để đuổi học. . . Say mê các nghệ sĩ phương Tây Cezanne và Picasso, không ngừng thử nghiệm các phong cách phương Tây như Chủ nghĩa lập thể, ông đã khiến nhiều giáo viên của mình trong đó có hiệu trưởng Trần Đình Thọ tức giận. Bất chấp sự bất đồng này, Ánh được coi là một tài năng thực sự và có nhiều triển vọng nên được hiệu trưởng cử đến làm việc cho Ty Văn hóa Ty [Ty Văn Hóa] tỉnh Lạng Sơn – một nhiệm vụ mà Ánh cho rằng là một âm mưu để đuổi học. . . Say mê các nghệ sĩ phương Tây Cezanne và Picasso, không ngừng thử nghiệm các phong cách phương Tây như Chủ nghĩa lập thể, ông đã khiến nhiều giáo viên của mình trong đó có hiệu trưởng Trần Đình Thọ tức giận. Bất chấp sự bất đồng này, Ánh được coi là một tài năng thực sự và có nhiều triển vọng nên được hiệu trưởng cử đến làm việc cho Ty Văn hóa Ty [Ty Văn Hóa] tỉnh Lạng Sơn – một nhiệm vụ mà Ánh cho rằng là một âm mưu để đuổi học. . a year before his intended graduation. Enamoured with Western artists Cezanne and Picasso, constantly experimenting with Western styles such as Cubism, he angered many of his teachers including the principal Trần Đình Thọ. In spite of this disagreement, Ánh was seen as a real talent with great promise and therefore sent by the college principal to work for the Ty Cultural Department [Ty Văn Hoá] in Lạng Sơn Province – an assignment that Ánh maintains was a plot to expel him from Hanoi, permanently. 

Quả sung. 16. Chân dung Bùi Quang Ánh bằng tranh

Tuy nhiên, sau khi tạo được tên tuổi ở tỉnh Lạng Sơn, Ánh tiếp tục đưa tin về Chiến tranh Đông Dương lần thứ hai với sự tự do nghệ thuật đáng kể. . Ông làm công tác chính trị của Tổng cục Hậu cần , thực hiện nhiều chuyến đi dọc Đường mòn Hồ Chí Minh< . Nội dung công việc mà ông đã thực hiện trong between 1968 and 1975. The body of work he produced during the Chiến tranh Đông Dương lần thứ hai cung cấp một số hiểu biết sâu sắc nhất về cuộc xung đột lan sang Lào dọc theo Ho Chi Minh Trail. At one of Ánh’s exhibitions inHà Nội tranh của anh đã được nhà phê bình nghệ thuật Việt Nam khét tiếng khắt khe Tố Hữu khen ngợi. Ánhkhông bao giờ được quy định một cấp bậc quân sự.

Trong khi khá nhiều nghệ sĩ khác đi theo con đường phi quân sự để trở thành nghệ sĩ chiến tranh đóng góp cho chính nghĩa VNDCCH, thì một số ít người được chọn đã trở thành nghệ sĩ được đánh giá cao bất chấp việc thẳng thắn nhất định chống lại chính phủ VNDCCH. Trong trường hợp của huyền thoại Tô Ngọc Vân, những tranh cãi nảy lửa với Tổng bí thư Trường Chinh đã khiến ông bị đưa vào trại cải tạo [hình. 17 và 18]. Tranh luận của họ tại Hội nghị Quốc gia về Nghệ thuật và Văn học năm 1948 tập trung vào chủ đề liệu các bức tranh tuyên truyền có thể được coi là tác phẩm nghệ thuật hay không. Những cuộc tranh luận này làm nổi bật sự chấp nhận hờ hững của Vân đối với các nguyên tắc của lý tưởng cách mạng và chủ nghĩa hiện thực xã hội trong nghệ thuật.

Quả sung. 17. Tô Ngọc Vân, 15 tháng 12, 1953, không rõ nơi ở, nhan đề. “Nhà Bù Thắng. ” Mực và màu nước trên giấy làm bằng máy. “Nhà Bá Thắng [tên người, có thể là đàn ông]; . ”

Quả sung. 18. Tô Ngọc Vân, 10 December 1953, không rõ nơi, nhan đề. “Nhà anh Bam. ” Mực và màu nước trên giấy làm bằng máy. “Nhà của Mr. Bẩm; . 12. 53; . ”

Tương tự, Nguyễn Sỹ Ngọc [hình. 19] bị đưa đi trại cải tạo [hình. 20, 21, 22 và 23] từ 1956 đến 1959 vì tham gia tạp chí Nhân Văn . Trong đó, Ngọc bị coi là hành động chống lại chính sách của Đảng Cộng sản nhằm hạn chế quyền tự do ngôn luận. Tuy nhiên, mặc dù nghiêng về chính trị, Ngọc đã giành được Triển lãm Mỹ thuật Toàn quốc năm 1951 và 1954. . .

Quả sung. 19. Nguyễn Sỹ Ngọc biếu không Designs. vn

Quả sung. 20. Nguyễn Sỹ Ngọc, 1957, Bắc Việt Nam [không rõ nơi ở chính xác]. Mực trên giấy dó thủ công Việt Nam

Quả sung. 21. Nguyễn Sỹ Ngọc, 1957, Bắc Việt Nam [không rõ nơi ở chính xác]. Màu nước trên giấy dó thủ công Việt Nam

Quả sung. 22. Nguyễn Sỹ Ngọc, 1956, Bắc Việt Nam [không rõ nơi ở chính xác]. Màu nước trên giấy dó thủ công Việt Nam

Quả sung. 23. Nguyễn Sỹ Ngọc, 1956, Bắc Việt Nam [không rõ nơi ở chính xác]. Màu nước trên giấy thủ công [có thể là giấy dó]

Bất kể họ thuộc lĩnh vực nghệ thuật nào, một mẫu số chung giữa tất cả các nghệ sĩ là họ phải đối mặt với những nguy cơ thực sự của chiến tranh. Bệnh sốt rét là mối quan tâm đặc biệt, đặc biệt là trong Chiến tranh Đông Dương lần thứ hai khi hầu hết các nghệ sĩ thực hiện nhiều chuyến đi tới lui dọc theo khu rừng bị nhiễm bệnh Ho Chi Minh Trail. Many artists succumbed to the disease leaving them too weak to carry their packs, to infirm to walk and forcing regular hospital visits for recuperation.

Mối đe dọa của cái chết luôn cận kề. Các nghệ sĩ thường xuyên thâm nhập vào hậu tuyến của kẻ thù trong các nhiệm vụ và chụp được những hình ảnh và chủ đề được coi là tuyệt mật vào thời điểm đó. Nếu bị bắt, họ sẽ chịu chung số phận với đồng bào chiến sĩ của họ. Trong giai đoạn đầu của Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất , những phác thảo và câu chuyện của Phan Kế An về nhà lãnh đạo không biết mệt mỏi của miền Bắc Việt Nam Hồ Chí . Nhiếp ảnh gia Lê Minh Trường [hình. 24], trong in good health and humour while leading the resistance in the Việt Bắc would have been vital intelligence to French forces. The photographer Lê Minh Trường [fig. 24], during the Chiến tranh Đông Dương lần thứ hai , không chỉ theo dõi những người lính sau chiến tuyến của kẻ thù [hình. 25] và vào chiến hào tiền tuyến, nhưng đôi khi cũng phải đi bộ xa tới 50 dặm ngoài lãnh thổ của kẻ thù để chuyển phim về Hà Nội . Lê Lam kể lại, khi ông sống ở làng An Ninh, tỉnh Long An vào năm 1965, ông thường chứng kiến ​​ Quân đội Việt Nam Cộng hòa [QLVNCH] và . Đương nhiên, Lãm trở nên thành thạo trong các chiến thuật trốn thoát và trốn tránh. Với một ngoại lệ, điều đáng chú ý là có rất nhiều nghệ sĩ sống sót sau ba Đông Dương Chiến tranh.

Quả sung. 24. Lê Minh Trường

Quả sung. 25. Lê Minh Trường, 1969, Trường Sơn núi non, nhan đề. “Hành quân trong mưa. ” In bạc gelatin trên giấy Ilford 11 x 14, 255 gsm, nhiều lớp, bán mờ

Không chỉ những người làm phim tài liệu có giá trị, vai trò nghệ sĩ chiến tranh của họ thường dẫn đến những vị trí có trách nhiệm đáng kể. Trong nhiều trường hợp, các nghệ sĩ được coi là những người thầy vô giá, chịu trách nhiệm tạo ra các lớp học nghệ thuật trong vùng kháng chiến. Trong cuộc đời nghệ sĩ chiến tranh có năng suất cao của mình, Tô Ngọc Vân đã dạy rất nhiều nghệ sĩ trẻ bao gồm Văn Đa, Lê Lam và Thái Hà. Để kiểm chứng cho loại hình công việc này, Thái Hà đã tiến hành thành lập ba lớp mỹ thuật ở các khu giải phóng miền Nam Bến Tre , tỉnh Mekong Delta and Cà Mau during the Second Indochina War [fig. 26]. With one exception, it is remarkable that so many artists survived all three Đông Dương .

Tuy nhiên, sự sống còn của họ đến từ giá trị mà QĐNDVN và chính phủ VNDCCH mang lại cho họ chứ không phải chỉ nhờ vận may. Nếu không được giao nhiệm vụ dưới sự bảo vệ của một bộ phận cụ thể hoặc một phần của chính bộ phận đó, các nghệ sĩ đã được phân bổ một người lính để bảo vệ. Nguyễn Đức Thọ gọi họ là “vệ sĩ”, không thể thiếu đối với một nghệ sĩ không bao giờ mang theo vũ khí bên mình như Thọ [hình. 27]. Thường là những người lính có nhiều năm kinh nghiệm tại ngũ, họ cũng tỏ ra vô giá trong các khu vực đàm phán rải đầy mìn và bom bi chưa nổ, đặc biệt phổ biến trong Chiến tranh Đông Dương lần thứ hai sau hàng trăm năm . Riêng trường hợp Trần Hữu Chất, các văn nghệ sĩ, giáo sư, trí thức và các nhà chuyên môn đã bị triệu hồi khỏi miền Nam vì số người chết sau cuộc tấn công Tết . Lệnh này được đưa ra chỉ để bảo vệ những người tham gia vào nghệ thuật và khoa học.

Quả sung. 27. Nguyễn Đức Thọ, 1970, Seng Phan, mặt trận Khan Muộn tại Lào, nhan đề. “Trung đội trưởng phòng không Nguyễn Văn Bé. ” Màu nước trên giấy máy. “Đồng chí Nguyễn Văn Bé, Trung đội trưởng Pháo phòng không Quảng Trị đã đánh hơn 1.300 trận ở Tiểu đoàn 7. ”

Các nghệ sĩ phân biệt họ với những người lính mà họ dựa vào dựa trên trang bị họ mang theo [hình. 28]. Ngoại trừ trường hợp được cấp một khẩu súng lục, các nghệ sĩ không có vũ khí, điều đó có nghĩa là họ không mang theo đạn dược hoặc thiết bị quân sự. Tuy nhiên, điều này không có nghĩa là họ chở những vật nặng hơn. Trên thực tế, các nghệ sĩ thường trích dẫn việc mang vác các loại có trọng lượng từ 30 đến 50 kg. Bùi Quang Ánh thậm chí còn kể rằng đôi khi anh có nhiều dụng cụ mỹ thuật đến mức phải dùng xe ba gác để vận chuyển. Phạm Đỗ Đồng cũng may mắn kiếm được đồ nghệ thuật, sử dụng các mối liên hệ của anh ấy trong Mặt trận Giải phóng Miền Nam, Ban Tuyên giáo Trung ương cho miền Nam và Trung đoàn Hậu cần để mua sắm . Mặc dù, đây là những trường hợp hiếm gặp do sự khan hiếm chung của nguồn cung cấp nghệ thuật.

Thay vì chạy theo đạn dược, các nghệ sĩ thường tranh giành và ứng biến các chất liệu nghệ thuật, chủ yếu dựa vào hàng hóa nhập khẩu từ Liên Xô, Trung Quốc và Cộng hòa Dân chủ Đức. Trong Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất , Trần Hữu Chất đã vẽ tranh trên lá chuối phủ vôi hoặc than để làm tranh cổ động vì khan hiếm giấy và mực.

Năm 1965, khi đang học tại Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam , trong thời kỳ chiến dịch ném bom ác liệt của Mỹ trên . Khi trường sơ tán về Hiệp Hòa-Bắc Giang [gần chợ Danhh], sơn do trường tự làm. , materials were so scarce that Nguyễn Thanh Minh used Cuban sugar sacks as canvases for oil painting. When the college was evacuated to Hiệp Hòa-Bắc Giang [near Đành Market], paints were made by the college itself.

Nhiều sự thay thế khác nhau cho các màu sắc khác nhau trong lĩnh vực này tỏ ra đáng chú ý và có phần khéo léo. Trong khi làm nhiệm vụ, Nguyễn Đức Thọ đã dùng i-ốt [thước đo] để tạo màu đỏ và nghiền thuốc ký ninh thành bột để tạo màu vàng. Phạm Lực [hình. 29], đi công tác ở vùng núi Trường Sơn, vẽ trên bao đay thường dùng để chở gạo, muối, đường và cá khô vì thiếu vải bạt. Để thay thế cho màu trắng – một màu khó bắt chước – Lực đã sử dụng bột tẩy trắng tường và cả kem đánh răng

Quả sung. 29. Chân dung Phạm Lực, lịch sự của Phạm Lực

Tuy nhiên, sự khéo léo trong việc phác thảo và vẽ tranh, khó khăn hơn so với việc phát triển các bức ảnh trong lĩnh vực này. Lê Minh Trường tạo dựng tên tuổi nhờ phát triển các bức ảnh của mình tại địa điểm. Bằng cách mang theo hóa chất và đĩa sành trong ba lô, Minh sử dụng bóng tối tự nhiên của rừng rậm làm phòng tối của mình, rửa dấu tay của mình ở những con suối gần đó. Các nhiếp ảnh gia Việt Nam không được tiếp cận với ống kính tele, điều mà Minh đã vượt qua bằng sự dũng cảm thay vì sự khéo léo – bằng cách càng gần hành động càng tốt [hình. 30]

Quả sung. 30. Lê Minh Trường, không rõ ngày, Quảng Trị, nhan đề. “Cùng với bạn, tôi sẵn sàng chiến đấu. ” In bạc gelatin trên giấy Ilford 14 x 11, 255 gsm, nhiều lớp, bán mờ

Suy nghĩ cuối cùng. nhiều tác phẩm nghệ thuật được chính phủ VNDCCH chọn làm quà tặng cho các chính phủ nước ngoài được coi là đồng minh trong cuộc chiến chống chủ nghĩa đế quốc phương Tây. Trong khoảng thời gian từ 1939 đến 1942, của Nguyễn Văn Tỵ [hình. 31] tác phẩm được gửi ra nước ngoài tham gia triển lãm quốc tế tại Paris, Brussels, Indonesia và San Francisco. Năm 1959, một trong những tác phẩm nghệ thuật của Bùi Quang Ánh được tặng cho Tổng thống đầu tiên của Indonesia, Sukarno, nhân chuyến thăm Việt Nam. Năm 1967, tác phẩm ngợi ca Tinh thần người Bến Tre của Lê Lam được nhà nước Cuba chọn in trên lưới lớn để phát sóng cuộc chiến của Mỹ tại Việt Nam . Trong khoảng thời gian từ 1976 đến 1977, tác phẩm Chiều trên sông Hồng của Nguyễn Đức Thọ và tuyển tập tranh của Nguyễn Thanh Minh đã được tặng cho chính phủ Cuba. Với sự hiểu biết này, rõ ràng là các nghệ sĩ QĐNDVN đã từng là đại diện cho đồng bào của họ không chỉ ở trong nước mà còn trên toàn thế giới.

Quả sung. 30. Chân dung Nguyễn Văn Tỵ

Tóm lại, các nghệ sĩ chiến tranh là tài sản quý giá của QĐNDVN và chính phủ VNDCCH. Cho dù có liên kết với quân đội hay không, thì vai trò của họ và những người tuyên truyền, những người làm phim tài liệu và thậm chí là các loại đại sứ đã đóng một vai trò rất lớn như một tác nhân ràng buộc cho các lực lượng kháng chiến. Mặc dù không hoạt động theo nghĩa của một người lính thông thường chịu trách nhiệm phòng thủ và tấn công, nhưng nhiệm vụ của họ phần lớn đặt họ vào những tình huống tương đối chiến lược và nguy hiểm. Sự hiện diện của họ trên chiến trường được đối xử tôn trọng và tác phẩm họ sản xuất được coi là tài liệu tuyên truyền, nghệ thuật trưng bày hoặc bằng chứng tài liệu thậm chí còn hơn thế nữa.

TÀI LIỆU THAM KHẢO VÀ LƯU Ý

Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất kháng chiến chống thực dân Pháp; . Second Indochina War waged against the Republic of Vietnam and US alliance; the short but bloody Third Indochina War fought on the border with China.

Witness Collection chia các nghệ sĩ này thành nghệ sĩ Thế hệ thứ nhất, thứ hai và thứ ba. Các nghệ sĩ Thế hệ Thứ nhất chịu ảnh hưởng của ÉcoleSupérieure des Beaux-Arts de l’Indochine và là thế hệ viết về Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất chống lại ách thống trị của thực dân Pháp. Các nghệ sĩ thế hệ thứ hai đã được giảng dạy tại trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam và bắt đầu sự nghiệp của họ với tư cách là các nghệ sĩ chiến tranh trong thứ hai Đông Dương War against the Republic of Vietnam and the United States. Third Generation artistsdescribesthose that started Vietnam’s post-war social realist art movement.

Nhiếp ảnh gia Lê Minh Trường thường gửi ảnh đối tượng về nhà nhờ gia đình hỗ trợ

Chủ yếu là những người được coi là xa lạ với VNDCCH. Lực lượng viễn chinh Viễn Đông của Pháp, Quân đội Hoa Kỳ và Quân đội Giải phóng Nhân dân Trung Quốc

Một mẫu câu hỏi nhắm mục tiêu. Nền tảng gia đình của bạn có khuyến khích bạn tham gia vào lĩnh vực nghệ thuật không?

Thân phụ của Phan Kế An, Phan Kế Toại [1892-1973], là sứ thần riêng tại Bắc Kỳ của vị Hoàng đế cuối cùng của Việt Nam, . Bảo Đại, the Minister of Home Affairs [1945-1955], andDeputy Prime Minister of the Democratic Republic of  Vietnam [DRV] from 1955-73.

Phỏng vấn tại nhà riêng trên phố Thợ Nhuộm, Hà Nội , ngày 31 tháng 8 năm 2006 bởi Nhân Chứng

Nhiều bài phỏng vấn có chữ ký của Bùi Quang Ánh từ 2003-2018 tại nhà riêng ở Thành phố Hồ Chí Minh do Nhân chứng sưu tập.

Một vài cuộc phỏng vấn thân mật từ 2003-2005 tại nhà riêng của nghệ sĩ ở Thành phố Hồ Chí Minh của Witness Collection. Một cuộc phỏng vấn chính thức tại nhà riêng vào ngày 29 tháng 5 năm 2004 bởi Witness Collection.

Bùi Huy Triều [1911-2004] quê ở huyện Gia Lộc, tỉnh Hải Dương. Ông làm thư ký cho sở thuế của Pháp ở Việt Nam từ năm 1940 đến năm 1945 và sau đó là Đảng viên Đảng Cộng sản Việt Nam. Khi Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất bùng nổ, ông làm Chủ tịch Ủy ban hành chính kháng chiến huyện Gia Lộc.

Lê Huy Toàn thợ làm đồ chơi lành nghề. Ông đã trưng bày đồ chơi của mình trong một cuộc triển lãm vào năm 1977, tập trung vào tàu ngầm, xe lửa, xe tăng và máy bay. Jessica Harrison-Hall, Phía sau chiến tuyến Việt Nam, Những hình ảnh từ chiến tranh. 1965-1975, 2002, Art Media Resources Ltd, Chicago

Trải nghiệm sống bên sông Lam ở Hà Tĩnh của Phạm Lực đã nuôi dưỡng tình yêu nghệ thuật của anh đối với những người phụ nữ và những người lao động. Những bức tranh của anh sẽ được định nghĩa là thường tôn vinh phụ nữ bằng cách nâng họ vượt ra ngoài vị trí tự nhiên của họ trong xã hội Việt Nam dưới nam giới. Nhiều người cho rằng sự tôn trọng phụ nữ của anh bắt nguồn từ tình yêu mà anh dành cho mẹ mình.

Nhiều cuộc phỏng vấn từ 2003-2016 do Witness Collection thực hiện. Ghi chú viết tay phong phú về tác phẩm nghệ thuật do nghệ sĩ cung cấp và dịch

Cha của Phan Kế An giấu chiến lợi phẩm lấy được từ các cuộc giao tranh Việt Minh tại tư gia. Nhiều cuộc giao tranh trong số này có sự tham gia của chính Phan Kế An.

Mẹ Nguyễn Đức Thọ tặng những bó vải cho Việt Minh lực lượng chuẩn bị cho trận Điện Biên Phủ. Gia đình anh còn tặng cho Việt Minh ba chiếc xe đạp, mặt hàng quan trọng và có giá trị của quân đội, làm phương tiện cơ bản để vận chuyển hàng hóa, trang thiết bị. [Phỏng vấn Nguyễn Đức Thọ do Tập hợp nhân chứng thực hiện ngày 30 tháng 7 năm 2018 tại nhà riêng ở Thành phố Hồ Chí Minh ].

Nguyễn Thanh Châu, mới 16 tuổi, theo cha là cán bộ kháng chiến chống Pháp tham gia kháng chiến. Bố mẹ Phạm Đỗ Đồng làm việc cho Sở Xây dựng VNDCCH tại Hà Nội , kiến ​​trúc sư trưởng chỉ đạo xây dựng trên mạng lưới đường sắt Nam-Bắc. Mẹ anh vốn là một nữ hộ sinh, làm việc cho phòng y tế huyện Đại Từ, tỉnh Thái Nguyên. Đồng đã dành phần lớn thời thơ ấu của mình sống trong một trại kháng chiến ở một khu rừng không tên ở huyện Đại Từ, tỉnh Thái Nguyên, nơi anh học các môn cơ bản như cách đọc và viết. Ông nội Nguyễn Thanh Minh là trưởng thôn [Hương Cả]. Mẹ anh nấu cơm cho bộ đội kháng chiến, thành lập hội tương trợ mang tên “Mẹ Bộ đội”. ” Mẹ anh sau này được truy tặng danh hiệu “Bà mẹ Việt Nam anh hùng” [Bà mẹ Việt Namanhhùng]. Gia đình ông Minh cũng sử dụng đất của họ để xây dựng những nơi trú ẩn bí mật trong nhà và dưới lòng đất. Hai anh trai và em gái út của Minh đã hy sinh như những anh hùng [liệt sĩ]. Khi còn là thiếu niên, Phạm Thanh Tâm sống trong căn cứ quân sự ở Quân khu III. Cha anh lúc đó là cán bộ cộng sản của Việt Minh .

Được gọi là Trường Cao đẳng Mỹ thuật Việt Nam sau năm 1954 và Trường Đại học Mỹ thuật Việt Nam sau giải phóng 1975.

Các nghệ sĩ khác được gửi sang Liên Xô để học nghệ thuật bao gồm Phan Kế An [1960-1962], Nguyễn Thanh Châu [1960-1964] và Phạm Đỗ Đồng [1960-1964]

Nhật ký đau khổ của Phạm Thanh Tâm về trải nghiệm của anh trong những tháng cuối cùng của Chiến tranh Đông Dương lần thứ nhất được xuất bản dưới dạng sách. Phạm Thanh Tâm, biên tập bởi Sherry Buchanan, Drawing underFire. Nhật ký chiến tranh của một nghệ sĩ trẻ Việt Nam, Asia Ink, London, 2005.

Các nghệ sĩ chiến tranh khác cũng theo nghiệp như Phạm Thanh Tâm. Nguyễn Đức Thọ từng là trinh sát của QĐNDVN Trung đoàn pháo binh 122 ly, đi học quân sự ở Liên Xô và về hưu với quân hàm Thiếu tá. Phạm Lực 35 năm trong quân ngũ và về hưu với hàm Thiếu tá.

Những bức tranh đầu tiên của Bùi Quang Ánh được Hội Mỹ thuật Việt Nam sưu tập là từ một cuộc triển lãm ông tổ chức trong một hang động ở tỉnh Lạng Sơn.

Theo lời giới thiệu của anh rể

Nora Taylor, Thành lập Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương và chính sách hội họa ở Việt Nam thuộc địa, 1925-1945, Tạp chí Văn hóa Nghệ Anh, 22/01/2014.

địa lý quốc gia. Vietnam’s Unseen War, 2009, National Geographic

Chỉ cách Sài Gòn chưa đến 50 km.

Tô Ngọc Vân hy sinh ngày 17 tháng 6 năm 1954 tại cây số 14 Bà Khẽ, vượt đèo Lũng Lô thuộc vùng Tây Bắc khi đang trên đường . Ông được phong làm anh hùng dân tộc.

Lê Lam lưu ý rằng anh ta mang theo một khẩu súng lục để phòng thân

Công việc của Bùi Quang Ánh ở Cục Văn hóa và Cục Chính trị của Tổng cục Hậu cần đã hỗ trợ đắc lực cho anh, giúp anh tích lũy được nhiều .

Tên chính thức là Đông Đức

Povidone-iodine, một chất khử trùng được sử dụng để khử trùng da

Một loại thuốc dùng để điều trị bệnh sốt rét và bệnh babesiosis

Cuộc phỏng vấn của Witness Collection với Nguyễn Đức Thọ tại tư gia của ông ở Hồ Chí Minh vào ngày 30 tháng 7 năm 2018